《情人》大尺度

片子本身拍得很平淡，偏向于主角的私人记忆，《情人》大尺度没有太多的戏剧化加工，走公路片的套路，德国瑞士法国三段式结构。因为以儿童视角记录二战历史的片子太多，经典太多，所以这么一部流水账式的片子也很难找出太多亮眼的地方，加之主角一家的经历主要是一个艺术家/知识分子犹太裔家庭因排犹辗转颠簸，他们所受的最大劫难无非是物质窘迫族裔歧视，和那些死于集中营和战场之中，亲身体验排犹之难的同族来说显得过分幸运。这就有点像齐邦媛写《医生边走边吮男男H》，文笔很好，但她自认为的苦难和同时期其他普通人底层人所受的太微不足道，《情人》大尺度最后就有矫揉造作，消费苦难之嫌疑。